汽车徐徐驶过人群，画面里我们看见的有汽车玻璃反射的燃烧画面，有蒋介石模糊泛着泪光却仍然决尽的双眼，人群的呼叫招呼声跟着车辆的行驶渐渐不见，意味着汗青暗涌的音乐声愈来愈悲怆，汽车加快尽尘而往。

。惠玲说一山是个好孩子，把剩余的杂志都给了亲家公，让下棋的时候发

　　　　既然如斯，号称要尽量还原其实的《南京！南京！》，为何却恰恰设计了如许一条与汗青事实相往甚远的叙事主线呢？为何非要臆想出一个日军初级军官的心理挣扎和自我救赎的故事呢？　　　　我想，首要缘由在于，可能导演以为如许措置更契合普世价值，在艺术上更有品味，档次更高，更牛逼（抱歉，我实在找不出更文明的辞汇来描写这类心态，或索性说是更庞大？）。

　　　　看完全个片子，恍如我看的不是一部片子，而是全部天空下的恋爱。